粵語演出，全長約1小時
只限18歲以上人士進場
患有心臟病、高血壓、幽閉恐懼症、癲癇症、身體不適、受藥物或酒精影響等人士，以及孕婦不建議進場
後人類藝文研究社
劇場 x 年輕作家 新時代的藝文Gathering
再構造劇場全新計劃，結合網絡劇場及文學，聚集藝文創作者，開啟網絡平台「作家Gathering」。我們將在網絡年代，邀請各自在家寫作，不常見面聚會的作家真實地交流，主要骨幹成員包括︰橘子綠茶、羊格、西樓月如鈎、唉瘋人、張羨青，為大家介紹文學、劇場作品，討論相關議題，輕鬆談笑，遊戲，延續一場近年已少有在劇場與作家群內出現的藝文沙龍。2023年6月14日星期三9pm起，每兩周一次，藝文gather。
同時間，再構造劇場將與作家合作，開展三個全新小說x劇場演出，包括︰以恐怖VR劇場形式開展橘子綠茶特邀撰寫的《魂端VR視像會議》，探索人類惡意的根源；以藝團擅長的體驗劇場（immersive theatre）形式，發展唉瘋人成名小說《女神把我煉成了玩家》，觀眾將於不同的空間感受愛情與孤獨；改編西樓月如鈎著名小說《我係窮郵差，專門幫陰陽相隔嘅親人送信》，將通過文字與書信，寫出生與死，那些觸動人心的細膩與悲傷。
密切留意最新公布資訊。
每一次創作，都是全新的經驗，是獨一無二。
我們的未來在連結—— 寫在「後人類藝文研究社」計劃推出之時
再構造劇場藝術總監︰甄拔濤
唉瘋人是最近加入劇團的同事。他本身是網絡作家，順理成章地向我推介了多個網絡作家，這樣我才慢慢發現這個龐大而有活力的網絡作家群。他們孜孜不倦地在社交媒體上筆耕，以每周最少兩篇的速度出文。創作力和意志都十分驚人。在壓力迫人的香港社會、不求回報（或至少不是即時回報）地創作，是幾近純愛的真愛。
和我同代、或是前輩的作家，都是循寫稿、投稿的途徑發表作品，又或者透過比賽而嶄露頭角。關鍵都是等待 —— 等待別人賞識、肯定。新生代網絡作家自立門戶，不靠某一界別或團體來打救，能否繼續寫下去直接交由來自五湖四海的讀者來決定。這樣便形成了一個文藝社群。而且跟上一代比較，他們互動頻繁。縱然時有過於激烈的火花，但是交流的價值仍然值得珍惜。
人腦每秒處理的訊息極為龐大，每秒達10到16次冪（指同一數自乘若干次的次方），所以我們才習慣將收到的訊息分類，貼上標籤。但同時標籤也是危險的。它會令我們只及人、事、物的皮毛及輪廓，看不到背後的真貌。所以，網絡作家本身就是作家，只是他們使用的平台和傳統的不同罷了。平台本身不能保證產出優秀作品，同時亦沒有抹煞這個可能。要評價的是作品，而不是作家頂着的那一個標籤。
一天，我不記得是我或者唉瘋人首先提出，不如改編網絡小說為劇場作品。每次我或監製Felix有新的點子，都會立即找對方來從長計議。談了幾天，「後人類藝文研究社」計劃的雛形於焉誕生。再構造劇場雖然產量豐富，但並沒有恒常資助，資源捉襟見肘。每做一個新作品，也得重新尋找新的資源。後來我們毅然申請民政事務局（後來易名為文化體育及旅遊局）的藝能發展資助計劃。幸得評審垂青，這個計劃才有機會跟大家見面。
「後人類藝文研究社」計劃共分三個部份：「作家 gathering 」、「藝文staycation」及改編演出。「作家gathering」以電視清談節目形式，說及種種文學和文化生態話題。由六位新生代作家主持，包括 橘子綠茶、唉瘋人、西樓月如鈎、羊格、張羨青 及 花小姐（客席主持）。幾位都是各擅勝長的厲害作家：橘子綠茶勇於以出人意表的佈局探索人性黑暗、唉瘋人對當代愛情極具敏銳觸覺、西樓月如鈎超越現世的視野、羊格冷靜觀照人類種種荒誔、張羨青對男女關係的獨到觀察，以及花小姐叩問生活的真實性。我也會在遊戲環節出現。我們往後會邀請更多不同界別人士一起上來gathering。「藝文staycation」融合網上真人直播、劇場、清談節目的形式製作，每集以不同主題出現，如情色、恐懼、愛情、人和自然的關係等。每集均到不同特別場所拍攝，如劇場、時鐘酒店、墳場等。「作家gathering」及「藝文staycation」均在YouTube平台發佈。
至於演出，我將會改編三部網絡小說。率先推出的是橘子綠茶的《#魂端VR視訊會議》，這是我首次以VR形式涉足恐怖劇場，今年九月中將會和大家見面。另一部是改編唉瘋人的《#女神把我煉成了玩家》，呈現當代男女的愛情互動。壓軸之作是改編西樓月如鈎的《#我係窮郵差專門幫陰陽相隔嘅人送信》，深入生離死別這個永恆主題。兩部劇場均以體驗劇場形式呈現，計劃於2024年公演。
如果不是這個計劃，我也不會認識幾位才華橫溢的作家。我十分感謝他們願意和本團一起走進未知，嘗試想像及創造一點點新鮮的事物。有趣的是，他們幾個本身並不親身認識對方，只是網上互動或拜讀對方作品。因為這個計劃，我們才有機會連結彼此。連結，不是團結，不強求共識，不一定要步調、意見一致，但又彼此明白、尊重，朝着相近的理念進發。網絡文學和劇場本來也是頗為割裂的群體。我們希望透過這個計劃，連結彼此，也許會激盪出更多新想法。後人類的未來一定是連結，而不是相反，我是如此相信的。
每一次創作，都是全新的經驗，是獨一無二。
(2023年6月14日星期三9pm起，每兩周一次，作家Gathering
再構造劇場－ 「後人類藝文研究社」 作家x劇場
魂端VR視像會議
A Haunted VR Conference
編劇的話
生離、死別。這是人一出生就預料到的必經階段，一旦遇上卻難以接受，甚至妄想逆轉生死。起死回生這種有違天理的事，即使奇蹟地成功，結果究竟是好是壞？
當情況對調，間接或直接下手殺人的兇手，肯定會得惡果。然而，不是今日你害死一個人，明日就輪到你被人害死——如此直白的報應。有時，災禍忽然降臨，任你想破腦袋也說不出原由。
正如故事裡四個男人，好端端開視像會議，卻演變成被厲鬼追殺。劇中有誇張死法、血腥畫面、扭曲人性，甚至凶猛怨靈，觀眾想必視之為舞台劇效果，當作了個惡夢，曲終、人散。
不過，虛構作品再荒誕離奇，也及不上現實。名為「人生」的這場惡夢，不乏悲劇，每隔一陣子就有一宗比戲劇更匪夷所思的命案，兇手作案過程之殘忍、殺人原因之無稽，也許連戲劇都無可比擬。
讓觀眾躲進劇場，大概想以恐怖故事，令大家暫時放下外面的恐怖事情吧。說不定，經歷過「死亡」，更能珍惜生命的可貴呢。
大家體驗過舞台劇，會好奇如何用文字演繹故事嗎？兩者呈現出來絕對是不同的面貌，看小說會有另一番新奇感受！在此激情預告：這個故事將會出版實體書，想全面體驗「死亡」，請密切留意我的IG/FB！
橘子綠茶
導演的話
我們和妖獸都市的距離
綵排時，聲音設計師AK說起，恐怖類型不像我的風格。其實無論愛情、科幻、魔幻寫實的故事，都跟遮蔽和揭露有關。有些事情主角或/及觀眾不知道，要到事發一刻才嚇人一跳。恐怖類型，也無非如此。
然則，恐怖故事只是類型或形式。背後想說的對我來說依然重要。在驚嚇的背後，角色到底有什麼執念或堅持念念不忘？而不同角色的執念勢必產生衝突。無疑，人類是很恐怖的。但是人心同樣嚮往美善、公義。把恐怖故事的外層剝開，我們能否得見這種嚮往？
我有時會離港工作，每次回到香港也會輕易感到這個城市的鬱悶和焦躁。看着每天令人咋舌的新聞，如果我們一點一點持續往黑暗的方向推進，會否就此變成一個妖獸都市？我們還有沒有可能扭轉方向呢？這些問題，是我看完橘子綠茶的劇本/原著之後想到的，也希望借着劇作帶給觀眾思考。
《魂端》是我首個VR恐怖劇場，製作當然有一定難度。我衷心感謝台前幕後整個製作團隊的付出，才能成就此一劇作。感謝藝能發展資助計劃的資助。最後十分十分感激橘子綠茶，她卯足全勁寫成《魂端》，創造了一個讓我作為導演可以盡情發揮的故事。同時，我為香港能夠育成如此優秀的作家感到高興。
我的戲劇理念比較接近德國的布萊希特（Brecht），即是相信戲劇終究不過一場幻象，背後讓你反思的才是真實而實在。如果各位觀眾看戲後感到不適，記着這只不過是一場戲。最後要感激每一位的來臨，希望大家享受這個演出！
甄拔濤
製作團隊
原著編劇︰橘子綠茶
改編及導演︰甄拔濤
導演助理：劉婉婷
策劃及監製︰陳偉基
執行監製︰王禧彤
拍攝及現場演出︰ 冼樂欣、黃瑤、蕭鎮邦、黎逸正、歐啟發、黎濟銘
拍攝演出︰ 梁鎧澄
美術指導︰馬家銘
執行美術指導︰馬語瞳
道具：袁國森、譚傑
燈光設計︰方珈賢
聲音設計︰簡僖進
360影像設計及拍攝︰陳盛恩
機器組：馮瑋祺
燈光師：胡子亮
收音師：洪文軒
VR技術設計︰陳宇軒＠Gamestry Lab、劉家俊
VR控制：黃康喬
化妝及髮型：温筱敏、陳美華
製作經理：李綻容
執行舞台監督：黎錦珊
助理舞台監督：蔡世楹、陳諾恆
舞台助理：詹文龍、黃嘉浚
製作助理：李子能、陳穎姿、曾梓俊、黃倩盈
宣傳設計：studio TIO
宣傳攝影：YC Kwan
演出攝影：hongnin.
演出錄影：私．製作室
合作伙伴︰香港藝術中心
鳴謝：Cordis Hong Kong
「後人類藝文研究社」獲香港特別行政區政府「藝能發展資助計劃」的資助
節目內容並不反映香港特別行政區政府的意見
粵語演出，全長約1小時
只限18歲以上人士進場
患有心臟病、高血壓、幽閉恐懼症、癲癇症、身體不適、受藥物或酒精影響等人士，以及孕婦不建議進場
原著編劇︰橘子綠茶
小說作者、編劇、出版人。
經常被誤會曾殺人及食人，希望寫出黑暗得能滴下墨汁的故事。
心理學系畢業，理解自己才是最不可放棄治療的人。
出版小說：
《戰 慄 駅》
《首爾放弒血祭》
《駱駝工廈禁區 I&II》
《來歷不明的肉》
《奪臉述異記》
《你聽說過嗎？莫斯科秘密地鐵》
《你聽說過嗎？奈良夢幻樂園》
《你聽說過嗎？聖地牙哥鬼屋》
Instagram | Facebook: greenizmstory 橘子綠茶
改編及導演︰甄拔濤
立足香港及德國劇場。再構造劇場藝術總監、德國曼海姆國家劇院駐院作家(2021-2022劇季)、前香港藝術發展局文學藝術範疇民選委員及文學委員會主席。《法蘭克福匯報》形容甄氏為當今亞洲炙手可熱的劇作家之一，至今已有六部劇作翻譯成德文上演。香港大學英國文學學士、香港中文大學社會學碩士及倫敦大學Royal Holloway編劇碩士。
英文劇本《未來簡史》獲2016德國柏林戲劇節劇本市集獎，為首位華人得此殊榮。中文劇本《灼眼的白晨》獲第八屆香港小劇場獎最佳劇本。甄氏至今已有六部劇作翻譯成德文上演，其作品曾受以下機構委約及邀請演出：德國慕尼黑新音樂雙年展、曼海姆夏日藝術節、慕尼黑皇宮劇院、法蘭克福劇院、吉森國家劇院、弗賴堡劇院、蕯爾布魯根國家劇院、呂北克室內劇院、奧地利林茲劇院、加拿大蒙特利爾CINARS雙年展、瑞典電台、南韓亞洲編劇節、台灣廣藝廳、香港新視野藝術節、國際綜藝合家歡、大館、藝穗會、香港話劇團、前進進戲劇工作坊等。
近作包括南豐紗廠世界之約《閃亮搖曳的雪》、新視野藝術節《後人類狀況》、大館 Spotlight《我最終死去的房子》(導演)、《有你，故我在》及《核爆後的快樂生活》、《柏林的金魚》、《如何向外星人介紹香港人的感情生活》、台北《洪水來了，我一個人在台北》(現場及網上版)、藝穗會《她和他們意識之流》及前進進戲劇工作坊《建豐二年》等。
Suhrkamp Theater Verlag代理甄氏部份劇作版權。
Official IG: @yanpatto
拍攝及現場演出︰冼樂欣 （飾︰Nelia）
香港演藝學院戲劇藝術表演系畢業生，熱衷表演、唱歌、插畫（IG: Jomehjie)等。過去畢業於香港浸會大學傳理系，並完成鄧樹榮戲劇工作室專業形體戲劇青年訓練兩年制課程（PTI）。近兩年戲劇演出包括香港演藝學院《點解去咗莫斯科？》（獲頒演出演員獎）、《戲論·十牛》、《天真與世故之歌》、《愛與資訊》等。
拍攝及現場演出︰黃瑤 （飾︰Lily）
畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。 近期演出包括Central Perk Studio 《時代之約》讀劇演出、《我不是霍金》重演、藝君子劇團植物誘讀《植物人》、鄧樹榮戲劇工作室香港國際莎劇表演交流《Romeo and Juliet》、《漁家汝家》音樂劇場、去劇場 《港城阿牛》、綠葉劇團《#1314》。 另外圍讀演出包括《罪該萬死》、 潘惠森喫茶讀劇分享會《小島芸香》、 《三姊妹與哥哥和一隻蟋蟀》。 校內演出包括想不到戲劇節《殺死她十七次》、 《對手戲》，均獲傑出演員獎。
拍攝及現場演出︰蕭鎮邦 （飾︰Brian）
於2023年畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。熱衷於表演、唱歌及形體。
近年演出包括香港演藝學院《夢想期限tick, tick...BOOM!》（2023）、香港演藝學院《戲論．十牛》(2022)、香港演藝學院《想不到戲劇節2022 —— 放屁蟲》(2022)、大館 X 香港演藝學院《Zoom近啲東瀛．遊學團》(2022)、恒生銀行《時光倒流香港地》(首演及重演) (2018及2019)、Theater Noir Musical 《The Hunchback of Notre Dame》(2015)、L+H Foundations大型音樂劇《逆風》(2014) 等。
拍攝及現場演出︰黎逸正（飾︰勇雄）
香港理工大學專業英文（榮譽）文學士，於2020年畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演，在學期間曾獲得區永熙藝術教育獎學金，並憑《傾城無方：殘存》獲傑出演員獎。
校內演出包括：《傾城無方：殘存》、《穿Kenzo的女人》、《記憶之書1.0》、《美狄亞》、《備忘錄》、文化按摩師「跨界大龍鳳」藝術節《Unknown進行中》、《魔零》等。
近期參與演出包括：前進進戲劇工作坊《20XX 2XXX XXXX》、前進進戲劇工作坊讀劇馬拉松2023世代變奏：Millennial《X》《一了百了》、風車草劇團《網上寂播 Switch Off》、前進進戲劇工作坊《在新的一天，我們繼續往理想前進》、原生劇場《彼岸之前·蜉蝣版》、勿演三少《嘥》、風車草劇團《隔離童話集 Bye-Bye Your Tale》音樂劇場、香港戲劇協會「香港編劇系列」《情場摩西》、編劇工場《全麥方包》、原生劇場《彼岸之前》、勿演三少《憤鬥藝術》、香港演藝學院導演系碩士畢業作品展:《恐懼教室》、風車草劇讀會《大刀王五》、《恐怖行動》、中英劇團《羅生門》、風車草劇團青少年劇場《我是零單車隊》等。
現為勿演三少成員及自由身演員。
IG：sunlightlai
拍攝及現場演出︰歐啟發 （飾︰戶）
畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲藝術學士(一級榮譽)學位，主修表演。在學期間曾獲香港賽馬會獎學金、堅毅獎學金、學生優秀大獎、傑出學生獎。近期演出包括羊格劇場作品《貓的名字是「喵～」不是「喵！」》；一條褲製作《愛的實驗》；Central Perk Studio《時代之約》；同流《今晚，Omakase夜唔夜？》；藝君子劇團「植物誘讀」《植物人》；劇場空間《Ellie, My Love》；再構造劇場《後人類狀況》；前進進戲劇工作坊X法國埃梅劇團《被縛的普羅米修斯》；新域劇團《詩聖杜甫貳・零》；香港演藝學院《海灘上的安蒂岡妮》、《The Two-character Play》，其中憑《海灘上的安蒂岡妮》獲傑出演員獎。
拍攝及現場演出︰黎濟銘 (飾︰Alston)
於2016年畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。現為自由身演員。
近期參與演出作品包括：前進進戲劇工作坊《一了百了》、李家祺舞蹈創作《不一樣的情節》、香港藝術節《我們最快樂》、英皇娛樂《最後禮物》、imacollab《無動物戲劇》、歷歷在目《牆邊練習曲》、劇場編作作品包括《博拉者》。
黎氏最近亦參與不同類型的拍攝製作，包括電影、劇集、廣告、MV；主演MV包括《致明日的舞》、《時光邊緣的人》、《Bounce Back》。曾參演的劇集拍攝：《大誠實家》。
Instagram @chaimingjai
美術指導︰馬家銘
畢業於英國倫敦藝術大學，主修舞台設計。過去十年活躍於舞台及服裝設計崗位。作品包括《所有記憶都是潮濕的》、《老公你好悶呀》和《但願人長久》。2022年受邀參與第一屆香港科藝藝術節，演出其自導自演作品《五》。馬氏亦熱衷於影視美術設計，作品包括 《緣路山旮旯》、 《七人樂隊-別夜》、《真三國無雙》、《踏血尋梅》，及電視劇《暖男爸爸》等。
馬氏創立 Duo Scene Miniature 並發表電影 《春光乍洩》的微蹜場景短片，致力推動香港電影和微縮創作。2023年於香港會議展覽中心舉辦個人作品展《微縮一隅 重遊一幕》。展出作品包括 《暖男爸爸》、《胭脂扣》、《國產凌凌漆》和《西遊記》場景模型及攝製短片。
執行美術指導︰馬語瞳
曾修讀珠海書院新聞系，透過電影專業培訓計劃進入影圈，曾於金輝映画任職編劇及袁 和平導演助理，逾十五年香港及內地影視創作和製作經驗。
除了《七人樂隊》、《緣路山旮旯》、《暖男爸爸》、《給我一天》等創作性美術場景，亦曾於 《進入異次元空間》出任網台監製及編導，設計出實景實況靈探拍攝。影視以外亦曾主創 《starXross》及《Chrono Gate》電子遊戲。 俱備編導、統籌、製作、美術、道具製作、編輯、企劃營運能力的多功能電影人。
燈光設計︰方珈賢 (SiuBao Fong)
畢業於香港演藝學院舞台及製作藝術學士學位課程，主修舞台燈光設計。
曾參與之燈光設計作品包括：香港兒童合唱團《歌王之王》、香港歌劇院《仙樂飄飄處處聞》、《巴迪的聖誕夢》、《祕密森林》、《屋頂上的提琴手》、《魔笛》；演戲家族《柳暗花明又一穿》、《我不是垃圾》、《拾光盛宴》、《戀愛輕飄飄》；風車草 劇團青少年劇場《作弊而已》、香港科技大 學《Singin’in the Rain》、《9 to 5 the Musical》；同流《都市的聲音》、《心靈病房》； 《Life In HongKong》香港首演及愛丁堡藝術節重演等 。
Instagram: @siubaofong_stagelx
Website: https://kyfong417.wixsite.com
聲音設計︰簡僖進AK, Kan Hei Chun
簡僖進為本地聲音藝術家及環境錄音師。2017年畢業於香港演藝學院舞台及製作藝術學士（榮譽）學位，主修音響系統設計。2018年開展大自然聲音計劃《AK IN KK - Nature Field Recording HK》（https://akinkk.com）以聲音地圖和聲音存庫，記錄香港大自然的聲音景觀，以自然聲音及聆聽經驗為創作主軸，把山嶺流水分享到城市的耳朵，喚醒公眾對聲音的關注，用另一個角度認識自己所居住的地方，保存香港不同物種的聲音。 近年亦活躍於劇場、藝術項目及生態相關之合作活動，亦為Quiet Parks International的香港代表，致力推動寂靜保育。
360影像設計及拍攝︰陳盛恩
Match Chan Video Ltd.創辦人，以其優秀的視覺敘事能力和創意而聞名。
一直參與不同製作的各種創作階段，包括概念開發、劇本撰寫、攝影、剪輯和後期製作。
陳氏從事影像製作，拍攝等工作多年 曾與多個商業品牌及慈善機構合作。
曾合作單位：ViuTV、生命是點滴、香港理工大學、香港專業教育學院等。
近年陳氏更多參與劇場演出，合作劇團包括：再構造劇場、唯獨舞台、香港小莎翁、進取演藝、HKATTS 等等。
近期參與的舞台製作，香港小莎翁：《Tempest》、《Walkie Talkie》、《Hubbub》、《Julius Caesar》，再構造劇場：《歷史的愛人》、《有你故 我在》、《後人類狀況》、《閃亮搖曳的雪》，前進進戲劇工作坊：《建豐二年》 ，唯獨舞台： 《夜鶯》、 《童年時就如此經過》。
VR技術設計︰陳宇軒＠Gamestry Lab
畢業於香港浸會大學電影及電視主修，畢業後投身遊戲及互動體驗創作。
因興趣使然在大學期間自學遊戲製作，探索影像以外的創作空間。相比單向的說故事方式，更想以互動機制和遊戲系統，為玩家帶來獨特的體驗和經歷。過去亦曾為《離騷幻覺》制作VR內容，以投影混合舞蹈作現場表演。
現為香港遊戲開發團隊Gamestry Lab合辦人，團隊曾開發獨立遊戲《Balance Breakers》及《CyberMeow 2048》，作品曾在日本、台灣和香港多地展出，亦希望把遊玩體驗帶給更多參與者。
VR技術設計︰劉家俊
畢業於國立臺灣大學資訊管理學系、Gamestry Lab成員兼自由身程式設計師，專職於開發各平台遊戲、互動類型程式，為不同類型專案研發最適合互動體驗。
曾參與專案包括《URA 20th ANNIVERSARY EVENT GAMES
》、《HKSTP 20 YEARS META PARADE AR WORLD TOUR》、「新能量」系列:《山海二零四玖》
導演助理：劉婉婷
畢業於香港浸會大學傳理學院，畢業後任職於不同媒體機構，擔任編導及製片工作。2020年由拍攝現場走到社區現場，策劃及統籌社區藝術計劃，輾轉間再闖進劇場，繼續尋找人性，與有趣的靈魂相遇。
現為自由身工作者，時而出沒拍攝現場，時而潛藏劇場世界；間中寫字，間中設計。兼職多項雜工，正學習全職當個有血有肉有情緒的人類。
近年參與計劃：再構造劇場《後人類狀況》（藝術行政）、《閃亮搖曳的雪》（書刊設計）、「後人類藝文研究社 — 作家Gathering」（拍攝統籌）。
策劃及監製︰陳偉基
藝術評論、插畫師、藝術策劃人及監製。
英國倫敦金匠學院修讀創意及文化企業（劇場及表演專業）碩士，以筆名肥力從事藝評及插畫工作，成立跨界藝術事業FELIXISM CREATION，策劃具創意及啟發性的節目。近年嘗試開拓不同藝術類型與科技演出，包括再構造劇場《宇宙到處的聲音》(2022)全景影像測試，VR體驗演出，PAPRIKA STUDIO《少年馬可宇宙漂流記》(2023)、《給下一輪(虛擬)盛世的備忘錄》(2021)，體驗劇場︰觀眾自行對坐體驗的《千方百計》(2022)，《貓與海邊的森林》(2021)， 再構造劇場《有你，故我在》(2021)及《她和他意識之流》（2018）﹐英國Factory Irregular 虛擬體驗劇場《Together》（2019布拉格四年展邀約演出）；媒體播放及其他演出︰《Milonga online by the sea》(2021)、《未來 藝術》(2021) 等。另陳氏獲香港藝術發展局「藝術發展獎新秀獎（藝術評論）」（2015），現為「香港小劇場獎」評審。
執行監製︰王禧彤
畢業於香港教育大學創意藝術與文化學系（音樂），副修視覺藝術。曾於前進進戲劇工作坊任職行政經理，處理節目監製工作及劇場營運，及於香港國際電影節協會擔任助理營運經理。現為自由身藝術行政、監製及計劃統籌。
曾合作單位包括西九文化區、大館、前進進戲劇工作坊、再構造劇場及Felixism Creation等。
近期參與及監製項目包括：再構造劇場《我最終死去的房子》、《宇宙到處的聲音》；Paprika Studio《少年馬可宇宙漂流記》；前進進戲劇工作坊《20XX 2XXX XXXX》、《2021誰殺了大象》、《午睡》、《聽搖滾的北京猿人2021》；西九自由空間《TechBox 2023: 旅人與聽者》、《遙距在場》；劉銘鏗《回味・舊時・佮佮冚》 (再嘗版) 等。
製作經理：李綻容
香港演藝學院藝術榮譽學士，主修舞台及技術管理系，畢業後一直從事舞台管理及商業活動項目管理工作 。
曾合作單位：大國文化製作有限公司、任白慈善基金、商台製作、香港歌劇院、都會歌劇院、非凡美樂、香港小莎翁、劇場空間、進取演藝、進念二十面體、iStage、思定劇社、前進進戲劇工作坊、再構造劇場、穆如室、鄧樹榮戲劇工作室、香港青年藝術協會、法國五月、新視野藝術節，大館等等。
近期參與製作，香港小莎翁： 《暴風雨》、《Walkie Talkie》、《Hubbub》，再構造劇場：《歷史的愛人》、《他和她的意識之流》、《柏林的金魚》、《核爆後的快樂生活》、《有你故我在》、《某種不明的東西》、《後人類狀況》、《宇宙到處的聲音》、《閃亮搖曳的雪》、《我最終死去的房子》，前進進戲劇工作坊：《建豐二年》，iStage：《相聚21克》、《走音大聯萌》首演及重演、《正是這樣的生活》，非凡美樂：《魔笛》，唯獨舞台：《夜鶯》、《童年時就如此經過》，南豐紗廠：《我們之間》，劇協：《兒欺》，鄧樹榮戲劇工作室：《兩夫妻》，卓韻芝：《Sound Of Silence 2021》等。近期監製作品 《貓與海邊的森林》、《全世界靜晒》。